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| by mark kong
| 讀書後感
你有這樣的經驗嗎？帶你的情人看一套由著名小說改篇的同名電影來討討歡心，散場後滿心歡喜地問問她有甚麽感想之時，換來只是冷淡回應：「我覺本小說好睇啲，套戲都跟唔足嘅！」那一刻你臉的左上角已出現了3條粗粗的直線！
爲甚麼時常聽到這些大煞風景的對白呢？那套電影真的一無是處嗎？燈光，道具、美術、配樂、選角...沒有一樣值得討論嗎？值得欣賞嗎？散文作家梁文道有天在他一篇文章剖析了爲何有這現象，他說得很對，因為我們心中都一座自己的斷背山，你有你腦袋中的歐陽峰，我有我畫面裏的伏地魔。小説中的人物設定，場面鋪排其實是從我們過往的經歷過的人與事，慢慢透過想像空間構造出來的，獨一無二，所以你的斷背山並不代表我的斷背山，這樣的推理，文字跟影像的落差是成立的。
那麼這些方塊組成的句子，句子組成的段落，段落組成的文章，爲何既可令人笑，也會令人哭呢？剛剛拜讀了"Stephen King on Writing, A Memoir of the Craft " 自己寫的寫作故事，他把自己多年寫作心得紀錄在這薄薄的二百幾頁的書中。你或會問就那二百多頁就能把他心中的斷背山一一展現？在他的自序中已講明惕除了說教的廢話，無聊的範本，二百頁是足夠的。
我也閒話少說，粗略說說這本工具書，頭部份自傳地他怎樣由童年到中學教師再到現在的恐怖小說王，後面就集中火力探究好的文章／故事是怎樣寫的，基本功-多讀多寫、多單刀直入。 eg.「屍體己被兇手處理掉了」，既然屍體已死掉，請不要把「它」做主詞吧！進階篇-少用多餘的副詞，不要過份對物件的描寫，更不需要刻意編寫大綱情節，重要是先找出一個有趣的切入點，跟著就如考古學家般，慢慢發挖情節，到一個臨界面時，角色自然有他的生命。
前面提到的技巧都不是一時三刻就能學會，但他有個原則我會一世緊記的，就是當他每次做校對時，都會把原文字數刪減百份之二十，用最經濟的字數來表達最深刻的寓意，這或叫精益求精吧！
希望我在下次做present時如收到一個加快的信號，我並不是把多餘的內容如急口令讀出，真的思考一下能不能精簡表述，做到如英文說的cut the crap 吧！
mark kong
2015/02/10
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